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एक बार फिर "ब्लो-अप" को देखते हुए, मैंने खुद को पागल साइकेडेलिक रंगों और "फैब" जैसे शब्दों का उपयोग करने की प्रवृत्ति के लिए खुद को ढालने में कुछ मिनट लगे। तब मैंने पाया कि फिल्म का जादू मेरे आसपास बस रहा है। एंटोनियोनी बिना किसी भुगतान के एक सस्पेंस थ्रिलर की सामग्री का उपयोग करता है। वह उन्हें बेरहम फैशन फोटोग्राफी, समूह, ऊब रॉक ऑडियंस, सुस्त पॉट पार्टियों और एक नायक के भीतर रखता है, जिसकी मृत आत्मा उसके शिल्प कौशल के लिए एक चुनौती से थोड़ी देर के लिए जाग जाती है।
फिल्म में डेविड हेमिंग्स हैं, जो थॉमस के रूप में इस प्रदर्शन के बाद 1960 के दशक का प्रतीक बन गए, एक बीटल्स हेयरकट के साथ एक गर्म युवा फोटोग्राफर, एक रोल्स कन्वर्टिबल और "बर्ड्स" अपने स्टूडियो के दरवाजे पर पोज देने और उसके लिए बाहर निकलने का मौका देने के लिए। उसकी आध्यात्मिक भूख की गहराई को तीन संक्षिप्त दृश्यों में सुझाया गया है जिसमें एक पड़ोसी (सारा माइल्स) शामिल है, जो रास्ते में एक चित्रकार के साथ रहती है। वह उसे ऐसे देखती है जैसे वह अकेले ही उसकी आत्मा को ठीक कर सकती है (और एक बार ऐसा कर सकती है), वह अपने दिन कसकर निर्धारित फोटो शूट में बिताता है, और उनकी रातें फ्लॉपहाउस में तस्वीरें लेने के लिए जाती हैं जो उनकी फैशन फोटोग्राफी की पुस्तक में एक अच्छा विपरीत प्रदान कर सकती हैं।
थॉमस एक पार्क में घूमता है और कुछ ही दूरी पर एक पुरुष और एक महिला को देखता है। क्या वे संघर्ष कर रहे हैं? खेल रहे हैं? छेड़खानी करना? वह खूब फोटो खिंचवाता है। महिला (वैनेसा रेडग्रेव) उसके पीछे दौड़ती है। वह फिल्म को वापस चाहती है। वह उसे मना कर देता है। वह उसे अपने स्टूडियो में ट्रैक करती है, अपनी शर्ट उतारती है, उसे बहकाना चाहती है और फिल्म चुराना चाहती है। वह उसे गलत रोल के साथ भेज देता है। फिर वह अपनी तस्वीरों को उड़ा देता है, और फिल्म के शानदार ढंग से संपादित केंद्र में लग जाता है , उसे पता चलता है कि उसने एक हत्या की तस्वीर खींची होगी।
एंटोनियोनी फ़ोटो और फ़ोटोग्राफ़र के बीच आगे-पीछे काटता है - नज़दीकी शॉट्स और बड़े ब्लोअप का उपयोग करते हुए, जब तक कि हम प्रकाश और छाया, डॉट्स और ब्लर की व्यवस्था नहीं देखते, जो दिखा सकता है - क्या? वह दो लड़कियों द्वारा बाधित किया जाता है जो पूरे दिन उसे परेशान कर रही हैं, और जंगली सेक्स प्ले में संलग्न हैं क्योंकि वे उखड़े हुए बैकड्रॉप पेपर में घूमते हैं। फिर उसकी आँखें उसके ब्लोअप पर लौट आती हैं, वह उन्हें दूर भेजता है, वह और अधिक प्रिंट बनाता है, और दानेदार, लगभग अमूर्त ब्लोअप में ऐसा प्रतीत होता है कि महिला कुछ झाड़ियों की ओर देख रही है, वहाँ एक बंदूकधारी है, और शायद एक तस्वीर में हम आदमी को जमीन पर पड़ा देखें। शायद नहीं।
थॉमस पार्क में लौटता है, और वास्तव में उस आदमी को जमीन पर मृत पड़ा हुआ देखता है। उत्सुकता से, कई लेखकों का कहना है कि फोटोग्राफर निश्चित नहीं है कि वह एक शरीर देखता है, लेकिन वह है। यह स्पष्ट नहीं है कि क्या उसने हत्या देखी थी। (
हत्या हुई या नहीं, यह मायने नहीं रखता। यह फिल्म एक ऐसे चरित्र के बारे में है जो ईर्ष्या और अरुचि में डूबा हुआ है, जो अपनी तस्वीरों से उत्साहित होकर किसी जुनून में आ जाता है। जैसे ही थॉमस अपने डार्करूम और ब्लोअप के बीच चलता है, हम एक कलाकार के आनंद को पहचानते हैं, जिसे व्यवहारवादी प्रक्रिया कहते हैं; वह अब पैसे, महत्वाकांक्षा या अपने स्वयं के बुरे व्यक्तित्व दोषों के बारे में नहीं सोच रहा है, लेकिन अपने शिल्प में खो गया है। उनका दिमाग, हाथ और कल्पना लयबद्ध तालमेल में काम करते हैं। वह खुश है।
बाद में, उसके सभी लाभ वापस ले लिए जाते हैं। शरीर और तस्वीरें गायब हो जाती हैं। तो रेडग्रेव करता है।
प्रसिद्ध अंतिम अनुक्रम में, पार्क में वापस, थॉमस विश्वविद्यालय के छात्रों से मिलता है जो फिल्म के पहले दृश्य में थे। (इन आंकड़ों को पॉलीन केल के फिल्म के पैन में "सफेद चेहरे वाले जोकर" के रूप में वर्णित किया गया था, लेकिन एक ब्रिटिश दर्शकों को पता होगा कि वे "रैग" नामक अनुष्ठान में भाग ले रहे थे, जिसमें छात्र तैयार होते हैं और शहर के चारों ओर पैसा इकट्ठा करते हैं दान के लिए।) वे एक काल्पनिक गेंद से टेनिस खेलते हैं। फोटोग्राफर दिखावा करता है कि वह गेंद को देख सकता है। हम साउंडट्रैक पर टेनिस की आवाज़ सुनते हैं। फिर फोटोग्राफर घास के पार भटकता है और एक फ्रेम से दूसरे फ्रेम में गायब हो जाता है - लाश की तरह।
एंटोनियोनी ने अपने नायक के लापता होने को अपने "हस्ताक्षर" के रूप में वर्णित किया है। यह हमें शेक्सपियर के प्रोस्पेरो की भी याद दिलाता है, जिसके अभिनेता "सभी आत्माएं थे, और हवा में पिघल गए।" "ब्लो-अप" दुस्साहसिक रूप से हमें एक ऐसे प्लॉट में शामिल करता है जो एक रहस्य के समाधान का वादा करता है, और हमें इसके खिलाड़ियों की भी कमी छोड़ देता है।
निश्चित रूप से फिल्म की शुरुआती सफलता के स्पष्ट कारण थे। यह समूह को शामिल करने वाले तांडव दृश्य के लिए कुख्यात हो गया; यह फुसफुसाया गया था कि कोई वास्तव में जघन बाल देख सकता है (यह "साइको" (1960) में जेनेट लेह के स्तनों के बारे में इसी तरह की बेदम अफवाहों के केवल सात साल बाद था)। उस समय का पतनशील परिवेश बेहद आकर्षक था। फिल्म के कुछ हिस्से अर्थ में फ्लिप-फ्लॉप हो गए हैं। 1967 में नग्नता से बहुत कुछ बनाया गया था, लेकिन फोटोग्राफर की अपने मॉडलों के प्रति क्रूरता पर टिप्पणी नहीं की गई थी





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